Campo harmônico para iniciantes: entenda os acordes das músicas de louvor

Se você toca há algum tempo, já percebeu que certos acordes andam sempre juntos. Música no tom de Sol quase sempre tem Dó, Ré e Mi menor. No tom de Ré aparecem Sol, Lá e Si menor. Não é coincidência, nem é "estilo de louvor". É o campo harmônico funcionando.

Entender isso muda o jeito de tocar na igreja. Você para de depender da cifra para cada acorde, começa a prever o que vem e consegue acompanhar uma música nova no ensaio de ouvido, sem ficar olhando para o tecladista. E não precisa de conservatório para chegar lá.

O que é campo harmônico

Campo harmônico é o conjunto de acordes formados a partir das notas de uma escala. Pegue a escala maior de Dó: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si. Sobre cada uma dessas notas você monta um acorde usando só notas da própria escala, pulando uma nota de cada vez (1ª, 3ª e 5ª).

O resultado são sete acordes que "moram" no tom de Dó:

• I: C (Dó, Mi, Sol)
• ii: Dm (Ré, Fá, Lá)
• iii: Em (Mi, Sol, Si)
• IV: F (Fá, Lá, Dó)
• V: G (Sol, Si, Ré)
• vi: Am (Lá, Dó, Mi)
• vii°: Bm(b5), também escrito B° (Si, Ré, Fá)

O padrão vale para qualquer tom maior: I maior, ii menor, iii menor, IV maior, V maior, vi menor, vii diminuto. Repare na notação: algarismo romano maiúsculo para acorde maior, minúsculo para menor. Muita gente usa só maiúsculos com "m" (IIm, IIIm, VIm). As duas formas são comuns.

A escala maior por trás de tudo

A escala maior segue sempre a mesma sequência de distâncias: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Em Dó isso cai sem sustenidos nem bemóis, porque os semitons naturais estão entre Mi e Fá e entre Si e Dó. Em Sol, para manter o padrão, o Fá vira Fá#. Em Ré, entram Fá# e Dó#. É por isso que o vii de Sol é F#m(b5) e o iii de Ré é F#m.

Os campos harmônicos mais usados no louvor

Estes são os tons que você mais vai encontrar no repertório da igreja. Vale a pena saber os seis primeiros acordes de cada um de cor. O sétimo grau aparece pouco.

• Dó (C): C, Dm, Em, F, G, Am, Bm(b5)
• Sol (G): G, Am, Bm, C, D, Em, F#m(b5)
• Ré (D): D, Em, F#m, G, A, Bm, C#m(b5)
• Lá (A): A, Bm, C#m, D, E, F#m, G#m(b5)
• Mi (E): E, F#m, G#m, A, B, C#m, D#m(b5)
• Fá (F): F, Gm, Am, Bb, C, Dm, Em(b5)

Uma forma de testar se você entendeu: pegue uma cifra conhecida no tom de Ré e confira se todos os acordes estão na lista de Ré. Na maioria das vezes vão estar. Quando não estiverem, você achou um acorde "de fora", e falo deles mais adiante.

Função de cada grau

Os acordes do campo não são iguais em peso. Cada um tem uma função, e é ela que dá a sensação de movimento na música.

Tônica, subdominante e dominante

• I (tônica): é a casa. Sensação de repouso. A maioria dos louvores começa e termina nele.
• IV (subdominante): afasta da casa, abre espaço. Muito usado no início de refrões.
• V (dominante): cria tensão e "pede" para voltar ao I. Com sétima (V7) essa vontade fica ainda mais forte: no tom de Sol, D7 praticamente puxa a música para o G.

Os menores fazem papéis parecidos com um tom mais suave. O vi é o "parente menor" da tônica: Em em Sol, Am em Dó. Ele traz aquele clima mais introspectivo. O ii muitas vezes prepara o V, como em Am para D no tom de Sol.

Por que tantos louvores repetem I-V-vi-IV

Se você já tocou louvor contemporâneo, já tocou essa sequência centenas de vezes. No tom de Sol ela é G, D, Em, C. No tom de Ré, D, A, Bm, G. No tom de Lá, A, E, F#m, D.

Ela funciona por alguns motivos práticos. Primeiro, usa os quatro acordes mais estáveis do campo, sem nenhuma tensão difícil. Segundo, alterna maior e menor de um jeito que dá emoção sem ficar triste. Terceiro, ela gira: o IV volta para o I com naturalidade, então dá para repetir o refrão várias vezes, o que combina com o canto congregacional.

Variações que aparecem muito:

• vi-IV-I-V: a mesma roda começando no menor. Em Sol: Em, C, G, D.
• I-IV-vi-V: em Sol: G, C, Em, D.
• IV-I-V-vi: comum em pontes, começando "aberto". Em Sol: C, G, D, Em.

Quando você enxerga isso em graus, uma música nova deixa de ser uma lista de acordes e vira "aquela roda de sempre, começando no quarto grau". É também o que torna a transposição de tom tão mais simples, e é a base do sistema de números Nashville.

Acordes de fora do campo

Nem tudo está dentro do campo, e tudo bem. Os casos mais comuns no louvor:

• Dominante secundária. Um acorde maior que prepara um grau que não é o I. No tom de Sol, B7 aparece antes de Em (ele é o "V do vi"). E E7 aparece antes de Am (o "V do ii").
• Empréstimo do tom menor. O mais famoso é o bVII: no tom de Sol, um F; no tom de Ré, um C. Dá aquele som mais épico em finais e pontes. O iv menor também aparece, como Cm no tom de Sol.
• Acordes com baixo trocado. D/F#, G/B e C/E não saem do campo, só mudam a nota do baixo para a linha andar. São inversões, não acordes novos.

Passo a passo para tirar louvor de ouvido usando o campo

1. Ache a tônica. Cante ou toque junto e procure a nota em que a música "descansa", normalmente a última nota do refrão. Essa nota dá o nome do tom.
2. Monte o campo daquele tom na cabeça ou no papel. Os seis primeiros graus já bastam.
3. Siga o baixo. Na gravação, preste atenção na nota grave. Em louvor, o baixo quase sempre toca a fundamental do acorde, então ele entrega o grau.
4. Teste os suspeitos de sempre. Primeiro I, IV, V e vi. A grande maioria das trocas vai ser entre eles.
5. Sinta maior ou menor. Se o acorde soa mais "fechado", provavelmente é ii, iii ou vi.
6. Procure o que soa de fora. Se nenhum acorde do campo encaixa, tente uma dominante secundária ou o bVII.
7. Anote em graus, não em acordes. Escreva I-V-vi-IV. Depois converter para qualquer tom é imediato.

Uma vez tirada, deixe a cifra registrada para a equipe. No LevitaPro você encontra cifras grátis com transposição, o que ajuda a conferir o que você tirou e a levar para o tom do ministro sem reescrever.

Como estudar campo harmônico sem ficar chato

• Escolha um tom por semana e toque o campo inteiro subindo e descendo, falando o grau em voz alta.
• Pegue três músicas do repertório da igreja naquele tom e escreva os graus de cada parte.
• Peça para alguém da equipe tocar uma sequência de quatro acordes em Sol e tente adivinhar os graus.
• Depois de firmar as tríades, aprenda as tétrades: I7M, ii7, iii7, IV7M, V7, vi7 e vii m7(b5). No tom de Dó: C7M, Dm7, Em7, F7M, G7, Am7, Bm7(b5). Elas aparecem muito no teclado e em arranjos mais suaves.

Se você ainda está montando os acordes, combine este estudo com o guia de acordes básicos para tocar no louvor. Teoria e dedo precisam andar juntos.

Perguntas frequentes

Preciso saber teoria para tocar na igreja?

Não é obrigatório para começar, mas saber o campo harmônico maior economiza muito tempo. Você aprende músicas mais rápido, troca de tom com menos erro e entende o que o líder quer dizer quando pede "vai para o quatro".

Qual a diferença entre campo harmônico maior e menor?

O campo maior nasce da escala maior e segue a sequência I, ii, iii, IV, V, vi, vii°. O campo menor nasce da escala menor e tem outra ordem de acordes maiores e menores. Muitas músicas em tom menor podem ser pensadas como o vi de um campo maior.

Por que o sétimo grau quase não aparece nas músicas?

O acorde diminuto do vii soa instável e pouco "cantável" para a congregação. Em louvor ele costuma ser substituído pelo V com baixo na terça, como D/F# no tom de Sol, que cumpre função parecida e soa mais aberto.

Como sei se a música está em tom maior ou menor?

Veja onde ela descansa no final e como esse acorde soa. Se o repouso é num acorde maior, o tom é maior; se é num menor, é menor. Na dúvida, lembre que Mi menor e Sol maior usam as mesmas notas; o que muda é o acorde em que a música repousa.