Quinta-feira à noite, o ensaio já começou e o ministro avisa: "essa aqui vai ficar em Lá, não em Sol". Metade da banda faz cara de quem foi pega de surpresa. O violonista tenta no capotraste, o tecladista aperta o botão de transpose, e o baixista fica sozinho tentando refazer a cifra de cabeça. Quem nunca viveu essa cena não toca há muito tempo em igreja.
Transpor uma cifra é uma conta simples, e com prática vira automático. A decisão de qual tom usar é outra conversa, que está no post sobre como escolher o tom certo. Aqui o foco é a mecânica: como pegar uma cifra num tom e reescrevê-la em outro sem errar nenhum acorde.
A base: as 12 notas e os semitons
Toda a transposição gira em torno da escala cromática, as 12 notas que existem antes de repetir a oitava. Em sustenidos, ela fica assim:
- C (Dó)
- C# (Dó sustenido)
- D (Ré)
- D# (Ré sustenido)
- E (Mi)
- F (Fá)
- F# (Fá sustenido)
- G (Sol)
- G# (Sol sustenido)
- A (Lá)
- A# (Lá sustenido)
- B (Si)
Depois do B, volta para o C. A distância de uma nota para a vizinha nessa lista é um semitom. Repare em dois detalhes: entre E e F e entre B e C não existe nota no meio. Esse é o lugar onde mais gente erra contando semitons de cabeça.
Cada nota com sustenido tem um nome equivalente com bemol: C# = Db, D# = Eb, F# = Gb, G# = Ab, A# = Bb. Soam igual, mudam só no nome. Já já falo de quando usar cada um.
Método 1: transposição por semitons
É o método mais mecânico e funciona para qualquer acorde.
Passo a passo
- Descubra o tom original e o tom de destino. Exemplo: de G para A.
- Conte a distância em semitons. De G para A: G, G#, A. São +2 semitons.
- Pegue cada acorde e mova a nota principal (a letra) a mesma distância. G vira A, C vira D, D vira E.
- Mantenha tudo o que vem depois da letra. Se era menor, continua menor; se tinha 7, 9, sus4 ou 7M, continua. Em vira F#m, C7M vira D7M, Dsus4 vira Esus4.
- Faça o mesmo com o baixo, a nota depois da barra. D/F# vira E/G#.
- Revise lendo os acordes no tom novo. Se aparecer algo estranho como E# ou B#, provavelmente você contou errado ou deveria usar outro nome.
Para descer de tom, a conta é igual, só que para trás. De G para F são -2: G, F#, F.
Atalho para não contar toda hora
Uma dica que funciona: quando subir mais de 6 semitons, pense em descer. Subir 7 é o mesmo que descer 5. Subir 10 é o mesmo que descer 2. Ninguém transpõe de Sol para Fá subindo dez casas.
Método 2: transposição por graus
Esse é o método de quem já entende campo harmônico. Em vez de mover nota por nota, você traduz cada acorde para o grau dele no tom original e depois reconverte no tom novo.
Exemplo prático
Uma música em G com a sequência G, D, Em, C:
- G é o I, D é o V, Em é o vi, C é o IV.
- No tom de A, o I é A, o V é E, o vi é F#m, o IV é D.
- Resultado: A, E, F#m, D.
A vantagem é que você enxerga a música como estrutura, não como lista. E erra menos com acordes de fora do campo, porque percebe a função deles. A desvantagem é que exige saber os campos de cor. Na minha experiência, quem toca há alguns anos acaba usando os dois: graus para o grosso da música e semitons para conferir um acorde esquisito.
Acordes com baixo, sustenido ou bemol
Acordes com baixo invertido
A regra é transpor as duas partes separadamente e com a mesma distância. Alguns exemplos, todos subindo 2 semitons:
- D/F# vira E/G#
- G/B vira A/C#
- C/E vira D/F#
- Am/G vira Bm/A
Se o baixo der um nome estranho depois da transposição, use o equivalente. Ninguém escreve E/Ab quando E/G# é a forma natural, já que G# é a terça de Mi.
Quando usar sustenido e quando usar bemol
Existe uma convenção que deixa a cifra mais legível:
- Tons com sustenido: G, D, A, E, B, F#. Neles você escreve F#m, C#m, G#m.
- Tons com bemol: F, Bb, Eb, Ab, Db. Neles você escreve Bb, Eb, Gm, Cm.
Então, no tom de F, o quarto grau é Bb, não A#. No tom de Eb, o quinto grau é Bb e o sexto é Cm. Escrever A# num tom de F não está "errado" de som, mas confunde quem lê, principalmente tecladista que pensa em escala.
Lista de referência para transposição rápida
Uma forma de usar a lista cromática como tabela é ler o I, IV, V e vi de cada tom maior. Isso cobre a maioria das músicas de louvor:
- C: C, F, G, Am
- Db: Db, Gb, Ab, Bbm
- D: D, G, A, Bm
- Eb: Eb, Ab, Bb, Cm
- E: E, A, B, C#m
- F: F, Bb, C, Dm
- F#: F#, B, C#, D#m
- G: G, C, D, Em
- Ab: Ab, Db, Eb, Fm
- A: A, D, E, F#m
- Bb: Bb, Eb, F, Gm
- B: B, E, F#, G#m
Com essa lista do lado, transpor I-IV-V-vi de um tom para outro é só trocar de linha.
Exercícios com resposta
Tente fazer antes de olhar a resposta.
- De A para G: A, E, F#m, D. Resposta: G, D, Em, C (descendo 2 semitons).
- De C para D: C, Am, F, G. Resposta: D, Bm, G, A (subindo 2).
- De G para Bb: G, D/F#, Em, C. Resposta: Bb, F/A, Gm, Eb (subindo 3).
- De E para Eb: E, B/D#, C#m, A. Resposta: Eb, Bb/D, Cm, Ab (descendo 1).
- De D para F: D, G, Bm7, A7sus4. Resposta: F, Bb, Dm7, C7sus4 (subindo 3).
Se errou o terceiro ou o quarto, quase sempre o problema é a passagem por E-F ou B-C. Volte para a lista das 12 notas e conte com o dedo.
Transpor no app em vez de reescrever
Transpor à mão é ótimo para aprender e para ter segurança quando o celular morre. No dia a dia do ministério, porém, reescrever cifra a cada mudança de tom é perda de tempo e uma fonte de erro. Em plataformas de cifra com transposição, como as cifras do LevitaPro, você abre a música, escolhe o tom e todos os acordes mudam juntos, incluindo baixos e extensões. O que vale conferir: se o app escolheu bemol ou sustenido de forma coerente com o tom, e se a equipe inteira está vendo a mesma versão.
Outra alternativa para o violão é usar o capotraste e manter as formas que você já conhece. Explico isso em detalhe no post sobre como usar capotraste no violão. E se a sua equipe vive mudando tom, talvez valha conhecer o sistema de números Nashville, em que a cifra nem precisa ser transposta.
Perguntas frequentes
Transpor muda a música?
Muda só a altura. A melodia, a harmonia e a estrutura continuam iguais. O que muda é o conforto de quem canta e, às vezes, o timbre do instrumento, porque um acorde aberto no violão soa diferente de um com pestana.
O que fazer com acordes como 7M, 9 ou sus4 na transposição?
Não mexa neles. Você transpõe apenas a letra principal e o baixo. Tudo o que vem depois da letra, como m, 7, 7M, 9, sus4 e add9, permanece igual no tom novo.
Como transpor uma música em tom menor?
Do mesmo jeito. Se a música está em Em e vai para F#m, a distância é de +2 semitons e você aplica em todos os acordes. Pelo método de graus, pense nela como o vi de um tom maior, ou use o campo menor diretamente.
O tecladista pode só apertar o transpose?
Pode, e muitos fazem isso. O risco é ele esquecer o transpose ligado na música seguinte ou ler uma cifra que já foi transposta, somando duas vezes. Combine com a equipe se a cifra vai no tom real ou no original.
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